起猛了。

内娱竟然也有《五十度灰》了？

这则热搜成功引起了鱼叔的注意。

仔细一看，这部新剧来头不小。

改编自亦舒经典小说。

有何赛飞、吴彦姝等老戏骨坐镇。

主演是杨紫、许凯。

势头也很足。

不仅登陆央视黄金档，还拿下全网热度第一。

不过，评价相当两极分化。

有人赞其「真实」。

也有人大骂「狗血」。

到底怎么样？

今天就来验验货——

《承欢记》

这是一部女性成长题材剧。

女主麦承欢（杨紫 饰） ， 出身上海弄堂，一向乖巧懂事，对父母百依百顺。

她原以为，「跟妈妈之间，只要在底线之上，都不算是冲突，努努力都可以平衡的。」

但，一涉及结婚，她才深深意识到自己和父母的代沟有多深。

承欢的心思全在工作赚钱上时。

母亲却坚信，女人到了年龄就得结婚，还必须嫁得好才行。

一系列摩擦迫使承欢不得不挣脱家庭，学着独立。

如此熟悉的东亚家庭故事，想必很多女性都深有体会。

本以为国产剧难得接地气了。

但一口气追平后，鱼叔只想收回这句话。

这剧情，还真不是普通人能代入的。

剧中，麦承欢的恋爱烦恼是，交往三年的男友，居然是隐藏的富二代。

工作烦恼是，每次想证明自己能力时，男友总是用钱和人脉替她摆平一切。

而她那年轻有为，帅气逼人的男上司，居然还和她沾亲带故。

日常家庭烦恼是，离家出走后，是要住在闺蜜位于市中心的小洋房里呢？

还是有钱的祖母家呢？

这不是纯纯的偶像剧？

最大问题还不是浮夸的设定，而在于角色塑造。

亦舒原作思想凝聚在一句话中：

「从前，出身欠佳，又嫁得不好，简直死路一条，要给亲友看扁，现在不同，现在还有自己一双脚。」

其实就是强调女性独立自强。

从情节看，这部剧的女主正是如此。

麦承欢意识到她和男友的条件悬殊，双方父母谈不拢，自己被瞧不起。

她果断选择分手，把重心放在工作上，觉得生活依然有奔头。

但，奇怪的是，说是清醒的独立大女主，她给人的感觉却更像偶像剧中的傻白甜。

众所周知，最能彰显现代女性独立性的是职场形象。

剧中，麦承欢从事酒店行业，永远业绩第一，很受上司器重。

但剧中，她的工作能力却体现在，天天自愿加班。

自愿给上司和客户当保姆。

指导霸总坐地铁，无条件满足客户遛狗、买奶茶等的各种要求。

到了实实在在看业务能力的时候。

她又靠天降霸总。

她的清醒停留在大是大非的道德层面，带着不染世俗的天真。

比如，工作中被人陷害，眼看要丢掉工作，她宁愿吃哑巴亏，也不想说别人的不是；

被降职到基层，她也甘之如饴，相信不管在哪里努力都有回报。

完全不似亦舒笔下练达通透的女子，更像个无私忘我的老好人。

恰恰在最能体现女性独立意识的事情上，她反而无法坚持自我，一直抱着和稀泥的态度。

比如，在爱情上。

得知男友骗了自己三年，她反而惦念旧情，很快选择原谅。

随即又发现男友背着自己相亲，再次原谅。

男友家人唯恐她惦记家产，要她签署婚前协议书，她也只是生气，没能断然提出分手。

在家庭中。

承欢妈妈对她个人感情的干涉，已经到了骇人的地步。

偷看她电脑上男友的信息；

在明知她和男友闹分手的情况下，还和男友妈妈谈条件，让男友妈妈给儿子找工作；

甚至当着众多同事的面，擅自闯进她的公司，给她的上司送礼……

但她居然都以「妈妈是为了我好」为由，选择再三忍让。

可以理解，创作者有意设置两性和代际难题，好铺垫女主之后的思想变化。

但问题在于，这种变化并不自然，完全依赖于强设计的桥段。

其他角色都成了配合女主成长的工具人。

母亲做出越来越极端的行为，荒谬到直接包办婚姻，让她再难平衡。

她的弟弟、闺蜜都完美无比，永远能适时地给予她各方面的帮助。

还有把反派写在脸上，让她越挫越勇的同事。

角色的失真，让整个故事如空中楼阁。

还有过于紧密的人际关系网。

女主的交际圈完全贯通，同事、家人、朋友之间，几乎都因各种机缘巧合相互认识。

仿佛置身于小型熟人社会，也让国际大都市上海的现实背景变得完全不可信。

其实，即便故事是强设定，也不难引发共情。

阶级跃升一直是极易点燃大众情绪的冲突点。

承欢作为普通家庭出身的女孩，在寸土寸金的上海努力打拼，和父母挤在弄堂破旧的老房子里住。

再怎么努力，也买不起一套属于自己的房。

当她突然得知，自己稳定交往了三年的男友是家产可观的富二代时。

她难道不会有一点私心吗？

剧中， 有场戏，承欢家中水管破裂，屋子大面积被淹。

重新装修需要近十万，还得考虑装修期间一家人的住宿问题。

当时她刚被降职，拿不出钱， 也已对富二代男 友提出分手。

正好，前男友不仅极力挽回这段关系，还适时地介绍给她一份高薪工作。

在这种情况下，立场的摇摆最能显出成长的艰难和无奈。

但剧中，女主却依然站在道德高地，当即回绝，说她会靠自己解决的。

守住道德底线后，又该如何解决经济难题？

这也是最能深入现实的一点。

但对此，剧中却大开金手指，女主还是依赖于外来神助。

有钱的祖母大方地将自己的高档洋房给了女主一家住，问题迎刃而解。

不仅没有就此摊开人性的灰度，现实的复杂。

剧情重点反而转向了商战、豪门继承战。

女主先是被公司高层玩得团团转，成了商战中的棋子。

而后又一夜翻身，意外成了富商的救命恩人。

并因为继承问题，被男友一家求着当儿媳。

反而是一些主线之外的日常细节，更为真实可感。

比如，剧中两家人第一次见面时，对婚礼的不同观念。

承欢和男友想要旅行结婚；

承欢妈妈觉得一定要办风风光光的婚礼，给所有亲戚朋友们看；

男友家人却想，他们家请的都是有头有脸的人物，届时企业家和打工仔、富太太和广场舞阿姨们一个桌上吃饭，恐怕不太好看。

短短的一场戏 ，来回几句台词，已然撑开了诸多现实张力 。

只可惜，类似情节中，代际、阶级矛盾都没有被更深一步探讨。

反而都被刻板的恶人角色代替。

两家真正撕破脸皮，只因男友有一个嫌贫爱富的姐姐。

她当面嘲讽，背后使阴招，让女主一家忍无可忍，导致男女主分道扬镳。

给人感觉好像没有姐姐，两家人就能顺利结亲。

反而抹去了切实的现实困境。

看点只剩下了老戏骨。

何赛飞饰演的可爱、可憎又可怜的母亲。

还有吴彦姝饰演的有钱、有品的祖母。

真有亦舒笔下女性被经济能力撑起的底气和优雅。

早年亦舒的作品被嘲拜金。

这两年又迎上了女性主义大潮，成了影视改编的热门。

只不过，从《喜宝》到这部《承欢记》，都无一例外翻车。

《喜宝》一书曾被誉为「女生成长圣经」，蕴含对女性独立的现实思考。

喜宝和很多普通女性一样，出身平凡，空有野心，找不到自我实现的途径。

她妄想走捷径、靠男人，自诩清醒、利己，但没料还是迷失其中，活成悲剧 。

但在电影版中，全无爱情、物欲和自我的张力，成了一个猎奇的忘年恋故事 。

更早的《我的前半生》，是当年的收视大爆款。

但这更像是狗血剧的胜利，原著中的女性独立议题让位于抓马的三角恋。

这部剧更是如此，播出至今，虽然热度不低。

但真正吸引的还是偶像剧的受众群体。

追星、磕CP成了第一生产力，生生造出「内娱版五十度灰 」 话题更是荒诞。

这些都与原作立意背道而驰。

翻车的原因也都一样。

只想拍出华丽的片子，输出时髦的观念， 就粗暴地 用原作设定 套上陈旧的叙事模版。

没能好好打磨细节，咀嚼韵味，把人物立住，把故事写活。

亦舒笔下那些复杂多面的现代女性，降级成了经不起推敲的表面大女主。

坦白讲，若只顾承欢观众，还是放过亦舒吧。

全文完。