等一下，这个我也看过，叫《延禧攻略》。

《如懿传》首播过去六年，终于在今年翻红，只不过，是黑红。

原本“温暖了整个后宫”的如懿变成了道貌岸然的白莲花，反而被主创和主角团认证为不择手段向上爬的“反派”魏嬿婉，却成为了观众心中真正的大女主。

无独有偶，《甄嬛传》中本被厌恶的安陵容和浣碧也在近年得到口碑上的平反。

“恶毒女配”掀桌上位，“人淡如菊”百般被嘲，这些角色的口碑为何极致反转？

《如懿传》被嘲的一大因素就是宫斗低智。同样是面对污蔑，《甄嬛传》的滴血认亲篇群妃多重配合，剧情几重反转，精彩程度连路过的狗都要停下看两眼，而如懿呢，眼睛一蹬作无辜状：臣妾百口莫辩。

这其实本可以理解，相较于探讨封建制度对人的压迫的《甄嬛传》，《如懿传》从一开始就表明了，它想借封建后宫讲述中年夫妻的婚姻围城。

所以，聚焦点不同剧情重点也不同，这就导致如懿的“恋爱脑”属性被更加放大了。

同样是清宫剧女主，魏璎珞的人生主线是“进阶与复仇”，甄嬛的主线是“好好活着”，而菀菀类卿和灵云峰事变让她明白了——在深宫，有权力才能活。

而如懿呢，前半辈子墙头马上遥相顾，后半辈子兰因絮果，爱情是她人生的主旋律。

可在如今的时代情绪中，“恋爱脑”女主是要被判死刑的。当然，也不是说影视剧不可以探讨爱情与婚姻，而是你需要把感情塑造的动人情深，让人动容令人思考。

可《如懿传》的硬伤就在于，它对“兰因”铺垫少的可怜，除了墙头马上，就是“兄弟情谊”，最多加上点分享糕点的回忆，“兰因”撑不起絮果，如懿也因此沦为大如。

再反观魏嬿婉，这种“事业脑”选手似乎才满足观众对于深宫女人的期待，对爱情失望为自己赋能，拼搏事业才是人间正道。

在这个爱情再也不至上的年代，想要聊爱情，可真需要编剧下点功夫的。

角色口碑反转的根本，是观众带入视角的转换。

从前，我们总是天然认为主角就是“好人”，也更容易带入主角视角看剧。而恰好我们的主角往往都出身高贵，ta们有高贵淡雅和天真烂漫的底气。

作为敌对的配角，往往出身低微又拥有野心，所以总被批评“不安分”和“痴心妄想”。

可随着时代的推移，意识的清醒，我们逐渐意识到：剧中那个开局低微一无所有的恶毒女配才是我们。

魏嬿婉，包衣出身进宫打工，最开始的目标就是当个小女官多挣点工钱。结果因为和皇上说了几句话就被造黄谣被贬到花房当苦力，在启祥宫被霸凌，当人肉烛台，吃馊掉的剩饭，整整五年。

而这五年里，男朋友让她忍，男朋友的好老板说：反正不会死。

万般苦难，唯有自救。当她设局终于救自己于水火之中，那些高高在上的人又反过来指责她不择手段。五年的霸凌与折磨换来一句：有何苦衷？

好好好，你的亲亲老公少年郎不爱你就是苦衷，她魏嬿婉差点被折磨死就是活该呗？主创团队这种：女主的痛才是真的痛，惹火了观众。

且这些出身高贵的上位者对魏嬿婉的审判还不仅如此，因为她的出身，他们评判她粗鄙。嫌弃她不会炖燕窝，分不清陶瓷的品类，只会唱曲不会射箭。

而魏嬿婉的反应是什么呢？——趁着我年轻，我要好好学，学得比她们都厉害。

那些高贵上位者家庭带来的天生利好，被下位者的努力追平甚至超越了。嬿婉，励志女主舍你其谁啊！！

从前，我们跟着上位者审判，如今发现我们被上位者审判，身份带入的转换就此发生。

所以，不是她们被洗白了，而是我们长大了。

同样是清宫戏，同样是流潋紫小说改编，为什么《甄嬛传》被奉上神坛，《如懿传》被嘲出花来？

我认为是剧作团队对与角色的价值判断不同。

两部剧都描写了深宫女人为了活下去把“实现自我”建构在伤害别人的基础上这件事，本质上不论是强者还是弱者做，都是有违道德良俗的。

《甄嬛传》的观点是：不同的价值观不分对错，欲望也不因出身而有对错之分，她们人人都是封建压迫下的可悲女性。

所以，安陵容和浣碧这类虽然出身低微但拥有野心的人逐渐被共情，《甄嬛传》也因为充分塑造了人物而被夸赞。

而《如懿传》似乎是：主角不争不抢的“如菊”价值观是唯一正确的，上位者拥有欲望才是正当的。

这可以是古代人天然的想法，却不应该是现代创作者要表达的观点。

影评人毛尖曾说：“影视剧就是全中国最封建的地方，永远按照地位和财产分配颜值，按照颜值分配道德和未来。”

不知道从什么时候起，国产剧里的丑恶嘴脸总由出身低微的人扮演，而身份总是最为高贵的主角，往往是天真烂漫、纯真坚韧的代名词。

穷人或许是更容易因为欲望难以得到满足而败坏，但富人更容易因为欲望泛滥而肆意堕落。

可我们的作品，总是只讲半截故事，它们隐匿富人的堕落，却反复描绘并审判穷人的恶。

最高血统的、最漂亮的主角欲望都是合理的。但如果是庶女或身份低微的人有超出他身份的欲望，则会被质疑。

影视剧不能描绘穷人更容易恶吗?不是的，但最终表达的观点应该是:穷人的恶是无奈而悲凉的，在审判的同时应该带有关怀和怜悯，而不是单纯的指责。

所以我们可以看到，从叶冰裳到安陵容再到魏嬿婉，越来越多“恶毒女配”的角色反而被观众声援平反，这宣告着那些老套的叙事被淘汰了，观众也不再只会跟着主角世界观进行价值判断了。

观众的要求不多也不难，只是不再想看老套的刻板剧而已，《甄嬛传》的成功摆在这里，剧本和角色才是王道！希望在未来的影视剧里，主角不再只能是最高贵和最漂亮的、配角也不用再配平的、穷人是立体而丰富的不再是恶的代名词。

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