她始终有着自己的人生方向。

从杂志平面模特转型为演员，从香港转向内地发展，文咏珊给自己选择的路并非一路坦途。上过一个又一个的山坡，直到碰到了合适的角色。她让角色有了生命，也在表演中穿越了时间。时间是爱的发酵剂，投入的时间越多，爱就越绵长。表演如此，生活也是如此。

《消失的她》让人记住了她的红裙长发，也记住了酒瓶砸头的狠厉、沙滩博弈的美艳。《莫斯科行动》后她喜获“文勇扇”的昵称——意思是说，这位看起来温柔可人的女子，扇起耳光来倒是勇得很。再早一点，《唐人街探案3》里那个仅仅在回忆片段里出场一分多钟的母亲角色，深深留在观众心里，不少人因此去搜索她的名字——文咏珊。

印象中那位大杀四方的时髦模特在时间中沉淀，以演员的身份再次“出道”。她把这些年自己对生活的理解带进角色，而丰富、出彩的角色会无限放大演员投注在其中的性格、经历、感受，两者叠加，就是魅力。

文咏珊进剧组后，最看重的事情，就是要跟统筹老师要自己戏份的场次安排。她需要充分的时间苦练台词。

普通话始终是个难过的关。但拍一场戏的牵连甚广，很多时候，演员甚至要到当天早上才会知道具体要拍哪场戏、说哪些台词。这令她被动，只能一遍一遍地拜托统筹：一旦确定下来，一定要尽早告诉自己。还回回都强调：你放心，我绝对不会因为没有我的戏就离开剧组，我一直都在这里，只是普通话不好，需要多花点时间练台词。

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事后说起来都是笑谈，旁人也很难真正感同身受那种压力。谈及《消失的她》，外界对那场酒瓶砸头的戏津津乐道，她觉得其实还好，不过就是砸了5次。酒瓶是用糖做的，有的硬一些，砸起来疼一些，有的软一些，就没那么疼。她砸了第一个，“好疼——但又好像还行”，心里有了数，这事也就没那么恐怖。

真正恐怖的是拍长镜头，比如，电影开场没几分钟的那场酒店对峙戏。朱一龙饰演的何非一觉醒来，发现身边的红衣女子不是自己的太太，请来警察。没想到文咏珊饰演的太太从床头柜里拿出二人的证件自证了身份，何非不停地提出疑问，太太一次次回击。镜头在何非、太太、警察、酒店服务人员之间来回切换，无论谁的台词出一点错，就要重拍。她不希望自己是那个连累大家的人。

越是这样对台词要求高的戏，她越要花大量时间去准备。通常，开拍前一周，就会拉上工作人员对戏，一遍遍地对话，直到完全不需要头脑反应，就跟肌肉记忆一般，穿上那件衣服，站到那个场景里，台词就能自己蹦出来。

演员，尤其是主演，是这样一个职业：享受万众瞩目的爱意，也承担万众瞩目的压力。比如说，吃饭这样一件寻常事，工作现场通常没有微波炉，外卖送来时虽仍然温热，但多半是不能马上吃的，要么在化妆，要么在换衣服，要么在边化妆边接受采访，停下任何一个环节，都会让所有环节的工作人员耗费更多时间等待。

而文咏珊喜欢吃冒着热气的饭，尤其喜欢吃面，并且强调说，“一定是很烫的，冒着热气的那种”。因此，工作时她很少吃饭，“轮到我都是凉的，都提不上劲吃。”到休息日，假若请朋友来家里做客，她又要抢着在每道菜最好吃的时候催朋友快吃，自己仍然顾不上。只有在为自己做饭的时候，或者专程出去吃饭的时候，她才能真正享受食物。

如今为了工作搬家到上海，她常叹幸福：好吃的太多。她常去一些地道的面馆吃饭，高峰时期得跟人拼桌——谁能想到呢，能偶遇文咏珊的地方，除了美术馆、咖啡厅，还有面馆。一家老字号的阳春面是她的最爱，“出了上海哪里都吃不到这么好吃的阳春面了”。

她并不愿意把自己的生活细致地摊到公众面前。但她的生活，是结结实实的。这种结实，来自她做的每一道菜——一旁的工作人员翻出手机里的照片，以吃三碗饭力证好吃；来自对上海面馆的熟悉程度；来自在世界各地留下的脚步。她说：“我是把生活看得非常重的人，只有在生活中感受到充实的爱，表演时才有足够的情绪可以调动。”

文咏珊来内地拍的第一部戏，许多地方不适应。比如，一个人过生日、想家时的孤独。陈思诚导演被问及为什么会两次选择她出演母亲角色时说过， 文咏珊虽未曾生育，身上却似乎有一种母性，能够付出一切。身为家中长女，又早早工作，她对大家庭的反哺照顾已然成为本能，而与之相应，对家人情感上的依赖也是极深极重的。

这会咬食一个人外出闯荡的意志。谁不想待在自己的安乐窝呢？因此，今时今日再回看当初接戏、离家的决定，她的眼睛微微出神，好似看着记忆中远处的自己，然后轻轻笑着说：“我好像打破了很多个舒适区。一步步这么走过来，回望时才发现已经走得挺远了。我得对那个自己说，谢谢，辛苦了！”

她一直都知道自己要什么。入行后，不少经纪公司问过她要不要做个全能艺人，一边演戏，一边唱歌。她虽然喜爱音乐，却还是一一拒绝。她说自己当时也不知道那个决定是否正确，却本能地觉得，专注在一件事上。

相比在耀眼的舞台上得到直接热切的爱，她更愿意在故事的演绎中度过一次别样的人生、拓宽自己的体验。当然，角色也反过来成为她的一部分。

采访当天，她为了让收音更清晰，接过录音笔后一直拿在手里，而不是图省力放在离身体较远的桌上，并叮嘱其他工作人员不要发出太大声音。这是她性格中平和、周到、替别人考虑的部分。而一旦开始正式拍摄，一站到镜头面前，她的眼神就变得专业又坚定，我们从作品中认识的她的样子，就马上出现在眼前。

回顾演过的角色，她认为影响自己最深的是《望道》中的蔡慕晖，《共产党宣言》首个中译本翻译者陈望道先生的妻子，一个同样为信仰奋斗终生的社会活动家、教育家、翻译家。感念于先辈的大爱，她也想要为这个社会带来更多，比如，倡导女性关注宫颈癌等可以通过早筛检测出来的疾病，比如，呼吁“领养代替购买”，给更多小动物一个家。在成长的路上，她关心的范围早已慢慢超出了自身的得失。

而在判断一个人能否成为伴侣时，她把“有自己的人生方向”作为重要的判断依据，而非“对我好”这类更常见的理由。“两个价值观相近、步伐相近的人在一起，才可以行为一致地去实现目标。我们在拍拖的时候就会讨论彼此的价值观，确认兼容之后才慎重地做出决定。”彼此独立，才能放心彼此依赖；两个人都知道怎么走，才能走得更远。

部分文字刊载于《时尚COSMO》2月刊

编辑：若菲

文：甜酒

摄影：文桦

造型：蒲安

视觉：卞玉清

视频：李璐颖

化妆：Fiona Cai

发型：Matt Chiu

造型助理：卡卡

新媒体编辑：兰昕雨

新媒体排版：Claudia

新媒体设计：许月明

图片来源： 《时尚COSMO》2月刊、网络