看3月5日“周处除三害抄袭” 冲上热搜就能明白，这部在台湾本土市场算不上太亮眼的《周处除三害》。

趁着春节档后面的“空窗期”，成了近年来能在内地公映的“台产黑马”，票房有望冲击5亿大关，所以电影才会有话题和关注。

至于最后《周处除三害》是不是涉嫌抄袭，从目前另一位导演钱人豪发布的多条创作内容来看，雷同之处非常多，如果他说的都是真的话，那么《周处》与他所写的原始剧本确实高度相似。

但毕竟钱人豪能列举的只有剧本证据，与现在我们看到已经成片的《周处》还是有很大差别。

且不说证据真不真，单看在当下在《周处》口碑和票房节节高升的时间段，主创方从利益出发，也不可能承认自己抄袭，这个事很难界定，估计还是要靠官司定输赢。

至于《周处除三害》电影本身为什么能在没有太多宣传的基础上，受到内地观众这样的喜爱，必须要说与电影的尺度有绝对关系。

不知道从什么时候开始，“大尺度”成为各类型影视剧的最重要宣发语调。

比如说国外电影大奖对于“色”“暴”大尺度的作品会更加青睐，当然他们并不只是看暴力戏码，而是看在整部作品中，这种能强烈引起观众情感刺激的桥段，能不能支撑整个作品主题？

能不能绝对为电影内容服务，如果能将这两点很好的结合，基本上这些影片就能出圈。

比如说去年在内地公映不太理想的《燃冬》，却得到戛纳电影节的认可，入围了戛纳电影节“一种元素”单元。

其实这部片子说的就是延边小镇三位年轻男女的情感纠葛，不管是从主题还是情感营造都一般般，但是片中有不少精致的激情戏能和主题共鸣，迎合了国际电影节的喜好，所以算是为拿奖“镀金”的电影作品。

除了这些虚有其表的入围电影外，还有一批真正能将于“黄暴”大尺度内容做成最佳影视剧的作品。

比如说《斯巴达克斯》、《处刑人》、《黑吃黑》、《真爱如血》等，会用复杂的人物关系，权谋游戏等黑暗产业，展现一个我们普通人无法接触的罪恶世界，基本上都是公认的佳片佳剧。

那《周处除三害》算不算佳片，个人认为它算是一种另类的暴力美学电影，在全球的大语境电影中来看，它制作主题算水平之上，但是绝对没有现在“吹捧”的那样高度。

只不过大家都懂得，我们内地市场因为各种审核条框的原因，对于犯罪、政治等导向的影视作品局限比较大。

这种“饥饿”导致《周处除三害》来内地成了一个暴力“大餐”，是市场让电影成为了票房黑马。

说实在的，放在《周处除三害》导演黄精甫的作品中，这部电影真算不上大尺度，这也是这部台片为什么能在内地公映的原因。

当然我们看的是“删改版”，与台片本身有一些内容上的差距，但是总体看内地版《周处除三害》人物塑造和主题故事还是比较完整。除非一些真的特别偏好暴力血腥场景的爱好者外，其他观众看内地公映《周处》，情绪价值差别不大。

而且《周处除三害》的“尺度”和主题情绪很融洽，是电影口碑偏高的原因。

看过内容的网友应该都知道了，《周处除三害》就是一个认为自己快要死的通缉令榜三老弟，觉得自己要死的有价值，就学《晋书·》当中的街溜子周处一样，要除掉顶在自己头上的榜一榜二大哥的故事。

生猛的暴力内容，都在陈桂林砍杀榜一榜二大哥的内容中。

和榜二大哥香港仔死的拼杀，偏向于古早的香港动作片，香港仔性格残暴易怒，因为小弟看了小美一眼，就连续在他头上砸了七个酒瓶子。

在一开始以为陈桂林是为了小美来到发廊时，直接上手用刮胡刀伤了陈桂林的眉骨，这个人从里到外都是恶人，所以陈桂林和他的两场厮杀中都是肉体搏杀，看的就是拳拳到肉的疼痛。

陈桂林和榜一大哥林禄和的拼杀，完全是一种正常人与邪教的斗争，整个氛围披着圣光，却处处透露着癫狂。

他可以毫不在乎的说自己的邪教如同天灾人祸一样：我多杀几个人，又能如何呢？

所以陈桂林和林禄和对战中，陈桂林是从骨子里的愤怒。

尤其是他杀了陈桂林这个“尊者”后，被洗脑的大部分教众依然没有觉醒，最后陈桂林屠杀教众场面，是整个电影的高潮。

这段尺度确实可以封神，不过内地版将教众死前的众生相给删除了，直观的血腥场景以及内核弱了很多，建议可以找原片去看，确实更有冲击感。