作为一枚专（挑）业（剔）的喜剧爱好者，院长自打开年来就一直在刷各种喜剧作品。一是打心眼里喜欢，二为新年多笑笑，讨个好彩头。

各大视频平台刷遍了，甚至短剧也跳了坑。不瞒你说，连追好几部喜剧，只有一部能牢牢掌控我的视线。

本来只想随便刷刷下饭，结果目不转睛笑得合不拢嘴，差点看成了“呛饭剧”！

别不信——豆瓣评分7.9，口碑出圈，实打实的开年“黑马”。

说的就是你，《大王别慌张》！

这剧有多上头呢？

不看不知道，一看忍不住笑。

追剧群众几乎都跟我一样的精神状态：“自发安利，回头二刷，跪求续集”三连！

上头的另一个“后遗症”是空虚。这两天，二刷完《大王别慌张》，我又接连看了喜人演出的其他作品——《狗剩快跑》《少爷和我》。

风格不同，但同样惊艳。

查了才发现，这几部竟然都是在小逗剧场开出的“喜剧盲盒”！

作为爱奇艺推出的专注喜剧的剧场，小逗剧场俨然已经成为全网观众的快乐老家。

不只开年这几部作品，几乎每推出一部作品都能收获好评一片，靠实力原地硬控我们追剧群众！

喜剧盲盒，谁看谁上头！

年初到现在，我一头猛扎进了喜剧堆。

题材别出机杼，画风独特清奇，让我的精神状态遥遥领先——

最近备受打工人吐槽的“班味风”还是刮到了妖界，《大王别慌张》就是一次大型的公司团建吧（周末的那种）！

熊猫小妖携手鸡血军师，带领妖界打工人一起将妖寨开发旅游景区的故事，职场梗与神话巧妙结合，虚构故事包裹着辛辣讽刺，喜感与力度兼具。

这边凄凄惨惨，徘徊在两点一线，那边天马行空，穿梭于多重宇宙——

《少爷和我》又名龙傲天与刘波的多重宇宙，短短12集拍出了国产剧的一生，有民国、武侠、神话、校园……处处可见对于经典的解构和年轻态的表达。

单元剧的形式可谓创新大胆，也是对“少爷和我”这组喜剧CP的精准捕捉与发扬，不论画风怎么变，两人总能擦出令人捧腹的喜剧火花，共同谱写了这个多重宇宙的运转规律。

其实，早在追“二喜”的时候，就想着“胖达人”的漫才味、“龙傲天”和“刘波”的故事能延续下去就好了。

我就这么一想，没想到小逗剧场里我又看到了熟悉的故事与IP，剧综联动的新颖玩法，让我的梦想成真了!

剧综联动看得我“老粉狂喜”，《狗剩快跑》则打开了我新世界的大门。

谁说年代抗战剧只属于爷爷奶奶那辈？

《狗剩快跑》，一款更适合年轻人的抗战剧。

爱占小便宜，一心只想攒钱盖房娶媳妇的男主，可太新鲜了。

让这样的“怂包”上阵打仗，咋滴，是想把敌人给笑死？

在抗战年代剧陷入模式化的时候，《狗剩快跑》用颠覆性的角色与另类的叙事让我们笑出了声，跳脱出了“突突突”的既定模式，也保留住血性的内核。

别出心裁的画风总能分分钟戳中我的笑点，除此之外，演员之间自带默契，让欢乐加倍——

看到屏幕上喜人团建，我的嘴角已疯狂上扬。

蒋龙、史策、张哲华、詹鑫、土豆、吕严、蒋诗萌、张小婉……只要《一年一度喜剧大赛》的这群老朋友们一同框，轻松欢乐的氛围就分分钟破屏而出，很难不被感染！

今年这三部作品接力逗乐，成功让我记住了小逗剧场，并晋升为死忠“逗粉”。

但其实，小逗剧场并非横空出世，反而已经“稳定成长”了几年。

2022年的开门之作《瓦舍江湖》，将情景喜剧与曲艺相声相结合；《医是医二是二》把东北喜剧与武侠古装玩出新花样。

还有我最爱的《破事精英》系列，与《大王别慌张》同样讲述职场人的挣扎求生故事，打工人熟悉的绩效制度、职场黑话、PUA大法等被一一呈现，真实的职场生态引不少观众发强烈的共鸣。

此外，《破事精英》的表达方式也同样特别，大胆地融入了互动玩法，观众的选择也成为剧本的一环，能够决定人物命运的走向。

很难想象喜剧能包裹如此深刻的议题，同时也能用充满惊喜、好看又好玩的表现形式，拓宽创作的边界。

这样的好作品经得起反复品鉴，也定会被观众看到、记住——

果然，两季《破事精英》分别收获豆瓣7.8与8.6的成绩，成为了很多人当年的“年度十佳国产剧”。

深扒小逗剧场的“成长线”，才发现，创作者与喜剧人们一直在默默发力，不断打破陈旧的题材范式，摸索新的喜剧语言，才有了今年初的这一波爆发。

每当我抱着拆盲盒的心态准时点进小逗剧场，总能拆出一部部画风独特，没有代餐的喜剧。

接下来？笑就完了！

笑着戳心，这是演我吧？

几部喜剧脑洞各不相同，巧妙的是，也有不谋而合之处。

就像小逗剧场中的这个“小”字，所有创作都围绕小人物与真实生活展开，紧贴现实的笑点屡屡带来共情，微小叙事中布满真实的认同感。

是啊，我们的生活往往能淬炼出最令人动容的小小奇迹——

卖命参军攒银元的狗剩演出了当代年轻人的精神状态，反骨与自省并存。

面对职场pua，他“不听不听，王八念经”；面对大是大非，他又有一股子清澈的纯洁。

看着这样一个小人物闯进历史大舞台，我仿佛看到了自己的成长与蜕变；

《少爷和我》里的杀手篇，我可太爱看了！

法制社会，杀手也要学会与时俱进，比如用慢性病杀人……

以前给人捅刀，现在给人递烟。

前面我看得有多乐呵，结尾就有多毛骨悚然。

当杀手们念出下一个“全靠奶茶续命”的暗杀目标时，屏幕前的我被狠狠点名，第四面墙也被彻底打破；

多希望我并不觉得《大王别慌张》好笑，然而，剧中所有职场笑话我都能一秒get——

什么叫“支持但是不鼓励”？领导的大饼能有多抽象？抢功同事是救了boss的命吗？

边笑边咂巴出万千滋味，哭泣！这都是我打工的“福报”罢了！

必须提个醒——

这些共鸣并不是互舐伤口的自怜自艾，反而，我们通过抱团取暖与声声欢笑，共同烹调出一份解压大餐。

虽然凑到一起总会发生点倒霉事，但大王逐渐因小妖怪们的真情而动了心，希望这样的日子久一点，取经的队伍来得慢一点。

借由他们的相处，我发现了那些酝酿在生活中的美好，是一草一木的芬芳，是柴米油盐的烟火味，是“做妖怪总要具体一些”……一通精神按摩，我的内耗都被治愈大半。

这些作品之所以能无差别打动我们，除了剧本创作扎根于生活，笑点直接地气，一路摸爬滚打过来的喜剧演员们同样姿态谦卑，应和了、演活了每一个小人物的生活状态。

小逗剧场用一部部喜剧作品，鞭辟入里地二次解构、重新审视我们的生活，用或讽刺或无厘头的真诚表演为我们的情绪找到了出口。

还记得《大王别慌张》最后出现在屏幕上的那封信，让我瞬间破防。

没想到，大王竟是我自己。

原来，我的慌张与迷茫被人看见了，他们温柔地告诉我，其实生活可以慢一点、轻快一点。

从走心共情的思考再到落地细腻的呈现，小逗剧场在传递快乐的同时，也在诉说着：我 懂 你。

欢乐是刚需，小逗不能停！

“《大王别慌张》很像小逗剧场的一个真人版的人格。”

这是《大王别慌张》总制片人、爱奇艺副总裁钮继新给出的一个很有意思的说法。

故事里，一群默默无闻的小妖们为了唐僧肉聚到一起，大伙儿各司其职，努力做大做强。

剧场里，一群热爱喜剧、一说台词就浑身舒服的人，兴冲冲地聚在这个试验性的创作空间里，日日夜夜，埋头苦干。

他们交出了一部部有温度、有新意的作品，也希望着众人拾柴火焰高，能将小逗剧场做大做强。

喜剧人们发光发热，少不了创作平台对他们的满满尊重——

最明显的，几部作品都是为喜剧人们量身定制的，与他们的IP与喜剧风格完美融合。

更令人欣喜的是，这一次，编剧得到了应有的重视。

土豆和吕严共同表示，《大王别慌张》是个零内耗、氛围极好的剧组。

点开导演兼编剧金哲勇的收官作文，仿佛误入了“鼓励师”群组。

他的奇思妙想被包容、理解、逐一实现，习惯性慌张的他被安全的创作环境稳稳接住，不再慌张，全身心投入到剧本中。

可见，有了小逗剧场这样包容的、先锋的、长期稳定的喜剧土壤，创作者们才能在此扎根，携手共创，为喜剧市场注入新的血液与活力。

每次发现剧中的内部梗，我的DNA就狠狠动了——

看到“少爷和我”合体，总期待着龙傲天说出那句“誓死守护刘ber”。

土豆和吕严的“那么卧底，就在你我之间”，又让我梦回《代号大笨钟》，在弹幕上疯狂+1。

搞笑之余，其实更多的是感动，我分明看到了这群喜剧人一路走来的艰辛与成长，仿佛陪着他们从小舞台攀爬向更高处。

从《一年一度喜剧大赛》到现在的小逗剧场，围绕着创作者与喜剧人，爱奇艺形成了一个以内容为核心的良性喜剧生态，帮助喜剧人成长的同时，也为我们带来无可取代的情绪价值。

他们最是懂得，喜剧是刚需，大家的生活里需要欢笑与逗乐。

想要让笑声不断，喜剧行业需要持续地发展起来，不能仰仗零星人才的单打独斗，而该落实好整体的沉淀与合作。

于是，小逗剧场在做的就是这件辛苦但有意义的事。

不追逐一时的流量，而是精心培育创作土壤，开垦出大块平地，让喜剧人们在这儿扎下根来。

也期盼着，未来的小逗剧场能像执旗手般，吸引更多的喜剧新人与创作者加入，一起在平地上大量种树，创造出生机勃勃的行业环境。

剧里，形形色色的小人物颠覆性地登上主角舞台；剧外，满腔热血的创作者们不停打破固定范式。

感谢他们的坚持与热爱，期待他们无限可能的未来。

从今天起，我就是小逗剧场的精神股东了！