2023年末至今，内地院线出现了一批或由香港影人主演、主创，或由香港影业投资、参与制作的商业电影，可以说，港产类型片在近期迎来一个上映小高潮。

其中，既有刘德华、梁朝伟等大牌领衔的“大片”，也有首次转型执导的新人导演马浴柯及其《怒潮》，尤其是《潜行》《金手指》选择同档期下场厮杀，一时间竟也散发出些火药味儿，可真正看过后总还是让人意兴阑珊。

新世纪以来香港电影的持续衰落早已经不是什么新闻，放眼近年来两岸三地的电影市场，港产片的弱势更是显而易见。

在当下的产业环境中，能够完成制作并走到内地上映环节的大量作品中，商业类型片要么狗尾续貂，要么死气沉沉毫无新意 （上一部内地上映、称得上叫好也叫座的港产商业片基本要上溯到两年前暑期陈木胜的遗作《怒火·重案》） ，只有少量的现实主义小成本作品差强人意，但苦于市场太小、观众寥寥，仍然掀不起太多波澜。

新年伊始，又一部港产类型片《临时劫案》定档走进了观众的视野中，值得注意的是该片的导演和监制麦启光、尔冬升均与杜琪峰的银河映像有着极密切的联系，前者为银河映像的二代导演，后者与银河映像多次合作参与了不少作品的创作。

作为港产片在新世纪最后的余晖，杜琪峰和他的银河映像在今天已经不仅止于一个创作团队、一个电影制作方，而是近于一个符号——承载着香港电影迷对于港式美学、港式影像价值的记忆与期待。

可以说，满溢着浓浓银河映像风格的《临时劫案》在保留传统味道的角度上还是进行了相当程度的努力。

如果说《潜行》和《金手指》分别描绘的是新技术新业态背景下的当代香港和个人传奇奋斗史中的香港，那么在《临时劫案》能看到的则更多是带着烟火气息的、更靠近港岛街巷文化的平民香港。

这里没有林阵安的宾利、豪华的办公室，取而代之的是修车行、茶餐厅、鱼档、廉价养老院和公共游泳池 （广利道游泳池） 。

这里南来北往、鱼龙混杂，三教九流、无所不包，高楼大厦的光线美妙的都市外壳之下，真正的都市内核被隐藏在了牌坊门下的大排档桌前、五颜六色各式各样的横竖招牌里面。

拍摄现场工作照

当任贤齐和林家栋的面孔再次在银幕上联袂出现，不禁让人想起2016年《树大招风》中二人饰演的贼王形象。

可贼王虽终于被擒，至少曾经“风光”，那是杜琪峰对往日荣光献上的一阙叹惋，不似今天片中一登场就落寞到了极点。

与《树大招风》中三主角设置不同，《临时劫案》中的三位主角都是彻头彻尾的底层小人物，阿辉与阿怂一个是懦弱胆小的出租车司机，一个是经营廉价养老院的个体户，他们的生活虽不至困窘但也称得上拮据。

而即便曾经站上过散打领奖台的梅兰天似乎也难逃命运/权力的捉弄，不得不选择铤而走险。

现实的残酷性迫使个体做出某种决定和行为，与此同时没有一个人物的任任何抉择是简单而清晰的——人物的两面性始终是银河映像系犯罪电影关注的核心。

面对阿辉、阿怂“我们真的不是做贼的料”的辩白，梅兰天的回答直抵主旨： “我本来也不是。 ”

在塑造一路追查劫案真相的警察拍档姜姐和鱼佬形象上，影片也着力在有限的片段中突出人物内心真实的复杂性：姜姐坚持追查大案的原因不仅仅是处于职业的要求，同时也是为了在队伍中“出头”从而改变自身所处的环境，这与过去大量杜氏警匪片中“双面警察”的形象可谓先后承继。

因此，《临时劫案》的独特之处并不在于诉诸夸张的视听语言、惯例对犯罪过程来龙去脉进行再现，其主题的广延性与贯通性是这部作品真正值得被关注的部分，类型格式包裹下的它探讨的是某些对现实生活的不满情绪：

从阿怂老婆为了批准补贴，想要阿怂和她在茶餐厅中假装家暴反映社会福利机制存在的问题，到福群养老院全凭阿辉用爱发电反映出的养老难问题，梅兰天一步步被逼上绝路不得已走上抢劫道路，再到阿南为了两张护照涉险只是为了能和心上人在一起……

在某种程度上，这是属于一群被生活打劫了的小人物的故事，在他们的身上，人性的卑劣与闪光并行不悖，片名中的“临时”已然点出了他们行为选择背后的苦涩与无奈。

他们苟且自私 （阿怂） 但同时也不乏爱心（阿辉）和义气 （梅兰天） 。

尤其体现在凸牙凶恶的梅兰天身上，虽是抢劫但也还秉持着相当老派的江湖道义，他看不惯今天“我去打劫，你打劫我”的黑道理念，他反复向黄毛菊强调“我们不是贼，是悍匪”、“不随便杀人”、“兄弟中招就补一枪，不要苦了兄弟”，为白头兰特地留出了“安家费”，追踪途中劫车还要告诉女司机“记得打表”，行事作风主要突出一个仗义。

此外，也正是由于良好而立体的人物形象性格塑造，使得犯罪案件中大量的巧合设计更具说服力与合理性。

《临时劫案》以一段复杂的穿插场面调度表现两桩相距不远的抢劫案现场来引入主题，复杂的枪战、穿插场面调度，这正是银河映像擅长的部分，当年《大事件 》（2004） 中长达8分钟的长镜头至今仍为人津津乐道。

在空间上，麦启光的新作再次把最能体现香港本港市民生活气息的油麻地庙街作为“劫案”发生的地点，两场劫案的动线在车行门前交汇，阿怂的出租车成为了重要承载，两位主角也由此被卷入这一意外事件之中。

影片中段广利道游泳池交易一段再次使用了该方法，将几条人物线索糅合并进一步产生关联，也贡献了不少笑料。

新世纪以来的银河映像长期保持着犯罪片与都市爱情喜剧片两条创作阵线的并进。

虽然进入第二个十年后，杜氏喜剧在市场上的式微促使银河映像的创作者们更多地把精力放在犯罪片上，但过去的喜剧积累仍没有被完全抛下，《盲探》这样的佳作亦时有推出。

可以看出，麦启光此番的《临时劫案》在将上述两种类型风格的结合上下了大功夫，癫狂与幽默的穿插平衡相得益彰。

人物塑造上，以郭富城饰演梅兰天、任贤齐饰演的慕容辉、林雪饰演的肥叉，以及姜大卫饰演的捞虾老大为代表，而情节台词的设计上，诸如“我去打劫你打劫我”、“窗/枪一定要买好的，不然会漏水”、“再不出场就没戏份了”等等，冷热幽默齐出，确实发挥出了不错的效果。

影评人潘国灵在评论银河映像系的经典作品《暗花》 （1997） 时曾这样写道：“身份逐渐重叠，乃因在神秘力量或称为宿命的主宰下，个人的独特性被褫夺。 [1] ”

作为毫无疑问地流淌着银河映像血液的影片，《临时劫案》在萦绕着的宿命色彩上亦有延续。

情节结构上，如前有女警姜姐在想象中脑补成两方人马团队作案，后有如预言一般歪打正着，三人最终竟真的合作了一把；主题讨论与人物形象建构上，借阿辉之口向梅兰天提问“你背到要打劫，到底背成什么样？”一念天堂，一念地狱，当轰隆声再次响起时，梅兰天到底有没有想清楚当年劈死了小西瓜的那道雷，究竟意味着什么——是不顾一切，还是回头是岸？

答案可能并不重要了，当哀歌回荡在小人物身上，发出的声音似乎总也不够洪亮。

临时劫案，难道不就像人毫无准备、赤条条地被投进这一遭？临时降生，再转瞬间消失不见。

正如“热心市民刘先生”所说：“银河映像，难以想象。”今天，在一众粗制滥造和低劣蹩脚的所谓港片“洗礼”中，只会让人更加想念杜琪峰和他的银河映像，而我们想念的原因，或许恰与这种带着温度、带着终极拷问的“难以想象”有关。

[1] 潘国灵主编. 银河映像，难以想象，上海人民出版社，2014.